对于一个漫画家来说，往往真正能表现出他实力的并非是那些苦心孤诣的长篇着作，而是信手拈来的短篇小品。这点在意料之外，却也是情理之中，盖因这些短篇没有投注太多的希望所以备受拘束，一些非常棒的创意可以更加随性和从容的表现出来，反倒能够体现出作者最本真的意图。
这点之于漫画家岩明均来说，也不外如是。
因为《寄生兽》而名声大噪，而另一部长篇《历史之眼》正处在漫长的连载中短时间内无法完结。岩明均老师几乎用自己的半生来创作这两部作品，其本身的质素自然毋庸置疑。不过在此之外，也有许多灵光一闪值得我们在等待的过程外加以注意。
其中也就包括这部《雪之涯，剑之舞》。
作为岩明均老师的早期短篇作品，《雪之涯，剑之舞》在画风上表现的非常具有特点：简洁明快的笔触，写实感十足的人物造型，对于风景和环境的刻画，区区几笔就神采飞扬。这种特点在岩明均老师其后的作品中表现得更加典型，而在《雪之涯，剑之舞》，则是首次崭露头角。不得不说这种别开生面的风格，在当时众多大众化，雷同化的衬托之下显得格外亮眼。
其次，从这部短篇中，也可以充分的展示出岩明均老师对于故事设定和架构上的不拘一格。《雪之涯》把剧情设定在日本战国时代末期，诸侯佐竹家意图将首府从原本利于军事防御的高山迁徙到利于经济发展的平原地带。主持这项活动的家臣涩江主膳却被老臣们阻止，因为老臣畏惧曾经在战争年代纵横天下的名将上杉谦信的威名而不敢妄动。而《剑之舞》的剧情则更加简单。天下无敌的剑圣上泉信冈与徒弟机缘巧合下救了一名女子，女子为了为家人报仇而拜师上泉希图学习剑术。两个看上去并不鲜明生动的故事，岩明均老师却偏偏拿来使用，并且为他们注入了特殊的活力。
《雪之涯》想要讲述的其实是"变革"这样一个很简单的主体。活在新时代的人，必然要符合新时代的思维模式，而旧时代所拥有的东西，在新时代的笼罩下，表现出了另一种特殊的气质。正如佐竹家的老臣所说，上杉谦信的确是一个不可战胜的符号，但是他已经逝去了，活在旧时代的人沉醉在它的阴影中无法自拔，这本身就是一种懦弱，更不必说通过自己的胆怯去人为的制造障碍，主角涩江主膳，也正是一名希望通过自己的努力去打破这种桎梏的勇者。佐竹的主城最终得以迁移，也应归功于这种变革精神。
《剑之舞》则相反，它想讲述的，毋宁说是"坚持"，上泉信冈身为天下第一的剑圣，从情理上讲是无敌的，从实力上讲又是必胜的。可他最终选择的却是发明了"挠"这样一种小玩意切磋武术，因为不杀才是胜，杀从什么角度讲都是失败。为了让别人活着而战斗，要比夺走别人的生命更有意义。在经过了女子战死的惨烈事实后，上泉信冈蜕变了，这种蜕变的过程，岩明均老师花了很大的笔墨去描绘，而这也正是他漫画中最值得揣摩和分析的要素。
总而言之，作为一部短篇作品来说，《雪之涯，剑之舞》堪称完满，甚至于不乏佛教中的禅意，跟随时代本身而改变，和坚守自己的内心，都源自于对自身的信任以及对世界的感悟。也正是由于这点，《雪之涯，剑之舞》才显得格外的精彩。
