《一万年以后》是一部难以描述的中国电影，它是如此的独特，以至于很难给它一个武断的结论。我相信观众的观影感受也是如此，你很难找到一个无动于衷的中间地带，它要么是神作，要么是奇葩。与之相应的是，片方在宣传上也另辟蹊径，一部动画电影主动拒绝青少年观众，宣传海报里打出“18岁以下禁止观看”的字样。如此挑战观众的国产电影，你很难不注意到它“作死”的勇气。
尽管中国电影在魔化类型上不是空白，但从来没有有影片如《一万年以后》一般具有如此宏大的野心，它真的在试图创造一个完整的“西域文明”。这是魔幻电影的真正魅力，它们不是从微观角度去讲述一个人或者一个故事，而是由此带出一整个魔幻世界及其运行方式。《一万年以后》不取巧、不回避，正面挑战魔幻类型，这在中国类型片的拓展上，值得尊重。
在魔幻题材的电影类型里，《魔戒》是个绕不开的存在。事实上，《一万年以后》在故事线上仿照了《魔戒》的做法，一条线是正邪双方的正面作战，是历史的、宏大的，犹如史诗般壮丽；而主线却在另一条线上，让一个组成复杂的小分队，去挑战一个“不可能的完成的任务”。你不难发现，珠玛的小分队的构成，也犹如魔戒使者一般，他们也有类似游侠的存在，有精灵般的弓箭手，有容易被诱惑的人类战士，以及一位如同甘道夫一般的智慧老者。最关键的是，女主角珠玛一如佛罗多，整个挽救世界的旅行，亦是他们从需要保护的弱者，成长为能够担负责任的勇者。
不同于魔戒系列的是，《一万年以后》没有足够的篇幅去铺陈枝节，它的故事凝缩在了一场正邪的战争上。作为战争发起者的乌族首领，有一个极为有趣的设定，他以复兴上古魔法为己任，而所谓上古魔法，就是片中一万年前的人类文明，也就是我们当下的世界。这确实有足够的信服力，想象一下当下的人类文明，在一个蛮荒时代里，毫无疑问会被当做超乎现实的魔法。乌族反派想要召唤的上古魔法，是想要以如今的时代去代替荒蛮时代。西域文明与上古魔法的交战，其实是一种古朴的人类状态，与科技大爆炸时代的战争。
在电影的设定中，人类文明走向了自我毁灭的结局，而西域文明则是重兴崛起的蛮荒时代，它更具人性、也更加开放包容，它与乌族反派战争的胜利，是一种近乎乌托邦式胜利。在导演易立们建立的魔幻世界里，上古魔法（人类文明）会走向法西斯式的穷兵黩武，最终走向自取灭亡的结局。
《一万年以后》是一部特别的电影，它的有趣在于它有直面魔幻类型的野心和勇气，而另一方面它又是如此的中国化，无论是片中大量的藏地风貌，亦或是挖掘机作为上古魔法大杀器的设定，都透露出一种区别于好莱坞的魔幻新趣味。无论是把它当做神作，亦或是奇葩，这确实是一部值得被称赞和吐槽的电影。
