如何评价《驯龙高手3》？
汤俊@《今日影评》：这部电影中国上映的时间比北美晚了一周，而且我们也提前打探到了北美的口碑非常好，超过90%的观众给了好评。从我个人角度来说，我是非常非常喜欢《驯龙高手3》这部片子，《驯龙高手3》延续了《驯龙高手》系列前两部的两点。包括它上天入地的激扬顿挫，飞龙大战当中的酣畅淋漓。最大的亮点应该说是没牙仔，他通过自己的笨拙的方式找到了自己真正的爱情。
但是这个片子它同样有一些瑕疵，在节奏的掌控上面，还是会有存在一定的问题。前面二十分钟过于热闹，中间过于沉闷，最后又非常兴奋。但是瑕不掩瑜，我觉得还是非常值得大家去看的。
为什么选择龙作为驯服对象？
汤俊@《今日影评》：《驯龙高手》系列从第一部到第三部，围绕的就是人和龙的故事，其实更准确一些也可以说是两个主人公为什么要选择龙来作为驯服的对象，普遍人的印象当中，龙是祥瑞的。中国的四大喜事之一就是说久旱逢甘露，大家都会认为它能呼风唤雨，很多的氏族都会把龙作为一个图腾。
可是在西方文化当中，龙恰恰是一个恶龙的形象。那么很多的英雄，他们是屠龙的方式去完成这样一个壮举，实现自己的一个英雄的历程。在我们的作品当中，其实很有意思的一点是既延续了西方观念当中的恶龙，一开场看到人类跟恶龙的交战，但同时它又把这个龙进行了很多艺术上的再创造。按照动物的形态做到一个艺术化的处理。
尤其是这个没牙仔和他的女朋友，就是他们俩相依相偎在一起，正面坐着的时候，就看着像一只黑猫和一只白猫。我们可以看到这个片子的导演特别有意思，他原来是迪士尼《花木兰》动画电影的联合编剧，后来他导演了《星际宝贝》。
没牙仔的形态、表演其实跟《星际宝贝》是一脉相承的。这是一部梦工厂的影片，讲述的又是一个北欧的故事，这好像是梦工厂玩得非常纯熟的一件事，用他国的文化来为自己的影片做嫁衣。比如说之前还有《功夫熊猫》，这个用的是中国的文化。
梦工厂做到题材创新了吗？
汤俊@《今日影评》：但是我们仔细去看，阿宝的眼睛是绿色的，就是梦工厂一直在利用他国文化来建立自己的动画体系。首先我们从梦工厂创始人之一，卡森伯格这个人上来说。以前在1984年到1994年之间，他是迪士尼动画制片部的主任，所以说他个人对迪士尼是有情结的。
迪士尼的片库当中，他其实很多都是借鉴于他国的文化来做的。像《花木兰》肯定是来自中国的文化。包括在《驯龙高手》系列作品当中，他用的是北欧神话当中的冰与火的这样一个元素，用这样的一个北欧苦寒之地的维京海盗的角色，加上一个标引号的“恶龙”，实现题材上的选择跟突破。
不仅是对比如说北欧人，他们看到这个作品的时候，他们会觉得说，我们的文化终于得以呈现出来。另外，从世界各国的观众来看，他其实看到的是一个多样性的文化呈现。
分析对比梦工厂&迪士尼？
汤俊@《今日影评》：梦工厂的艺术家来源于何处，真的是有一部分是来源于迪士尼。所以的话，这就造成说在很多取材以及创意方向上面是有异曲同工之处的。同样的蚂蚁题材，迪士尼和梦工厂都分别有，只不过在这样的题材处理方面，梦工厂它的这个话题跟它挖的主题方面会更严肃，更偏向于成人。
甚至你可以看到说，迪士尼的突破是有点小心翼翼。比如说像《超人总动员》，它已经算是突破了一个大腹便便的超人形象，跟以往已经是完全不同了。但是梦工厂的这个英雄史莱克他是一个维京海盗，像这样的一种创新手段的魄力，其实是梦工厂一向以来想自己做的一个自我突破。
是什么在支撑这个IP坚持做下去？
汤俊@《今日影评》：好莱坞有一个习惯，这个习惯除了真人电影以外，其实在动画电影方面体现得也非常充分，就是它成系列的推出。很多人都说艺术创作是源于情怀，但是动画创作我相信并不单纯是因为情怀，如果说一部动画电影它走系列动画电影，它是带货，我个人理解是带货。
《驯龙高手3》的系列动画电影的角色能带来无穷尽的市场曝光量，背后的目的还是在于这个衍生品的数字。除了它原有的这些《功夫熊猫》系列，《驯龙高手》三部曲也是一个极大的吸引力，我相信在乐园里面有一趴的这个地域，它肯定是跟《驯龙高手》有关系的。所以到了最后我们可以看到，一切的行为都是有商业指向的，但是它的实现方式也许是让你产生共情。
2010年《驯龙高手》第一部上映的时候，很多观众还在上学。九年以后，可能他们很多也都恋爱了，有的也结婚了，有的甚至已经有了自己的宝宝。我觉得真的是有这样一句话，就是天下没有不散之筵席。就是当很多的动画作品当中，都是在刻画一个告别。
就比如说像《玩具总动员》当中，玩具跟主人的一个告别。像《哆来A梦》当中机器猫跟自己的伙伴的一个告别。那么像这个作品当中，同样是对又是宠物，又是伙伴，又是战友的一个告别。不念过去，不负当下，不惧未来，这就是最重要的一个告别方式。
