童年的三金经常产生许多奇妙的幻想，幻想着在山的一边，海的尽头是否有着和我们不一样的世界，神仙和鬼怪也许会真正存在。所以，在小时候第一次看《千与千寻》的时候，三金就被它的光怪陆离的剧情以及百鬼夜行的人物所吸引。而它也确实是一部不可多的精品，该片上映后不久被海内外的观众公认为“一生一次”的殿堂级作品，这次它被确认引进内地，又要引起不少影迷的回忆杀。
《千与千寻》是导演宫崎骏的经典力作，也是宫崎骏评分最高的一部作品，它曾一举斩获第75届奥斯卡最佳动画长片，及第52届柏林电影节金熊奖两项顶级荣誉，是当之无愧的存在。在它的产出地日本，影片一上映就疯狂收割了308亿日元的票房，高居日本影史票房第一位，18年来至今无人憾动其地位。在中国，获得了观众的高度喜爱和认可，他的豆瓣评分高达9.3，评分也超过100万人，如此可见他在人们心中的地位可想而知。
虽然《千与千寻》从2001年开始上映到如今已经有18年了，但每年观看它的人数还在不断的增长，如此长居榜首，经久不衰这自然是有它一定的道理的。他的精巧画风是一方面，影片的每一帧都十分精巧，分镜也十分讲究，能在2001年制作出的电影能有如此精巧的画风是很不容易得了，而且看过宫崎骏的电影的人都知道，他的影片画风一直都很清新、唯美。在此基础上在加上悠扬婉转的音乐与之相得益彰，以至于他流传到现在也丝毫不会过时。
但真正让三金觉得永远也不会过时的地方就是他在其中所蕴含隐喻意义。宫崎骏的每一部动画都是运用唯美诗意的手法去表达深刻黑暗的内涵，这一点在《千与千寻》里尤为明显。但与其他不同的是，他并没有很残酷渲染事实，他更多的是站在孩子的视角上运用极其隐喻、夸张怪诞的手法来阐述社会现实。像影片中用河神来隐喻的人与自然的问题，用千寻的父母因为贪心变成猪来隐喻成人的欲望......从中我们不难感觉到宫崎骏对这些问题的思考，三金认为虽然影片中阐述了诸多问题，但他所担心的并不是成人世界的复杂和诱惑，人们和自然相处问题，而是侧重于当下的这一代的孩子该如何成长。
我们经常再看日本动漫感受到他们的说教文化，几乎无一例外，《千与千寻》也是这样，但三金现在似乎理解了为什么“说教”在日本动漫的无处不在。这与日本的民族文化有着极大的关系，不光是导演这个群体整个日本社会普遍都是这样，似乎这个国家的人们都自觉的肩负起对下一代的引导作用。因为日本的社会压力大，竞争激烈，容易在其中迷失自己，长者们为了提醒后辈不迷失于是时时说教，以至于延展到了各个方面。
《千与千寻》讲述的就是一个努力追寻、坚持原则、不放弃希望的故事。宫崎骏再利用这个故事告诉我们：这个世界是美好的，虽然有黑暗的存在但也有温暖的光明。三金觉得这部影片是无论如何都要去看的，相信一千个读者里会有一千个哈姆雷特，影片这次是否又会创造新的票房神话呢，十分令人期待。
