近日，日本知名动画电影导演新海诚的新作《天气之子》正式登陆日本院线，在本作当中，新海诚依然延续着自己一贯坚持的风格特点，并因此在日本国内再次引起巨大反响。可以看到的是，这部动画电影的出品公司、制片公司以及新海诚个人，都试图让该作复制《你的名字。》的辉煌并为之不懈努力着。
对于日本东京这种大都市的理解，生于不同时代的日本动画导演如宫崎骏、押井守、庵野秀明和新海诚都有各自不同的认识与展现方式。先以宫崎骏为例，宫崎骏出生于1941年，在他过往的岁月里，经历过战争的洗礼，并且他的祖辈们大多以战争来获利。作为一名动画从业者，宫崎骏自年轻时就对日本人曾经的战争恶行深恶痛绝。此外，宫崎骏也见证了日本的城市化与工业化进程，这也令他产生了诸多自主思考。日本城市的灯红酒绿、千姿百态，似乎令他完全提不起兴趣。
在宫崎骏曾经执导过的动画电影里，直接表现现代日本都市繁华风貌的作品数近乎为零，他更多地将故事的时间设定在上世纪，并将舞台架设在日本的乡村，所以自然就看不到那个年代日本城市建设的细节了。再比如像广受好评的《千与千寻》以及《哈尔的移动城堡》，这两部作品的背景设定在异世界，所以依然未能对当代日本的城市景观予以呈现。
再说到押井守以及庵野秀明，这两位动画导演，对于日本的快速城市化表现出了常人难以理解的怀疑态度。政治上，他们不抱任何信心；城市发展方面，他们同样觉得这一切看似泡沫一般，没有实感。从根本上去解读，押井守和庵野秀明这一类动画导演，在他们成长的年代缺乏对日本的国家乃至生活环境的认同感。因此我们会看到，押井守在其执导的动画电影《攻壳机动队1995》以及《攻壳机动队 无罪》当中，一面呈现给大众以城市的繁荣、以及科技的发展带给人们生活的改变，一面也向观众剥析着城市里那些处于阴暗中的混乱与肮脏，在这些地方生活的居民，大多数会在童年就表现出对生活的迷茫以及对虚无缥缈的事物的向往。
在对城市面貌的展现方面，像我们现在在商圈当中普遍能够看到的人来人往和车水马龙，在庵野秀明的作品中基本不存在。以《新世纪福音战士》为例，片中第三新东京市经常会遭受使徒的袭击，所以在地表之上的城市大多数时间处于一种令人脊背发凉的死寂，只有一些虫子鸣声，这无疑更凸显出周边环境的空旷与静谧。
最后聊聊新海诚，在新海诚的青少年时期，正值上世纪80年代，日本经济正处于高速发展期，并开始逐渐趋于泡沫化。在外人看来，日本早已发展成为一个相当发达的社会形态，在首都东京这样的大城市里，肆意消费俨然已经成为生活的主基调和共同目的。因此我们看到，在新海诚创作的动画作品中，所有的城市无一不张扬着自己的繁华，繁华的城市生活无一不精彩刺激。在这样让人纸醉金迷的大都市里，无论是物质还是精神的需求都能够得到极致的满足，其中最重要的一点在于，这不仅是新海诚个人的表达，也并非传达着一个时代的声音，而是成长生活在这样的城市中的每一个人，在这样的环境下最真实的写照。
在新海诚曾经创作过的诸多描述都市故事的动画作品当中，城市景象的美术创作及后期堪比大片的精致特效，给观众们留下了相当深刻的印象。新海诚除了对日本的城市风貌进行了近乎苛刻的还原，还以动画这种特殊表现形式为都市建筑赋予了崭新的视觉直感，让这些大都会的景色在人们看来比现实生活中所见的要更加精致美好。这就不难理解此前中日合作推出的动画电影《肆式青春》会在城市场景的刻画方面执着于向新海诚的动画电影借鉴学习了。
