能把公路片拍好实在不容易。
这并不是说公路片需要多高的技巧或者拍摄手法上何等复杂，只是因为公路片实在是一种需要独特质感的作品形式。其中的核心，就是讲故事的能力。
试想一下，公路片的平台过于广大，而以"旅行"作为宗旨的故事背景，在这样一个宽泛的架构下，实则只能有一个接一个的故事串联而成，在这些故事中所蕴藏的内核，某种程度又要暗合整个大剧情的架构。看似毫无联系，在暗线上又要铺设逻辑，由此可见拍好一个公路片段故事，所需最大的技巧，可能就是"讲故事"本身了。
而我们今天要介绍的《道子与哈金》，就是一个很鲜明的例子。
《道子与哈金》可说是监督山本沙代的处女作。彼时的她距离2012年那部让她成名《鲁邦三世：峰不二子》还有整整四年的路要走，并不怎么喜欢动画的山本沙代在大学毕业后打算由动画入手去学习电影分镜的制作这点，在今天看来似乎有些刻意讨巧的嫌疑。不过不论怎样，她结识了渡边信一郎，所以有的时候可能真的要相信一个人的命运也许真的要靠历史进程。在渡边信一郎的指导下，山本沙代慢慢开始走向成熟，并且在2008拍摄了这部《道子与哈金》。
以往的公路片或者公路动漫，几乎都是以男性的视角和故事线索作为叙事的主要模式，这点其实也属情理之中，毕竟在一段漫长的旅途中，环境恶劣而危机四伏，当主角作为男性时，许多剧情便得以顺理成章的延续下去。但是换个角度，许多观众或许也曾有过好奇：如果是以女性的角度展开一段旅途，又会是一种怎样的状态呢？《道子与哈金》就满足了这个观众的这个构想。两大女主一个是充满了行动力的独立女性，另一个则是虽然年纪尚轻却坚强自立的少女，这样的搭配自然让故事一开始就具备了极强的可看性。
也因此，《道子与哈金》在叙事的过程中，加入了很多女性审美下的独特体验。我们会发现，相比于其他的公路作品，《道子与哈金》更重视情感元素的运用，而不是单出的叙事。几乎每一个配角，都拥有自己鲜明的性格特征，而他们的角色塑造上，也伴随着整个故事的与主角的互动而展露出多种多样的色彩。山本沙代用女性监督特有的直觉和灵活，捕捉到了剧情细微之处的可塑性，在整个剧情的发展中你几乎找不到任何一个无用的盲区，很多铺设在后来的故事中被渐渐地凸现出来。一反男性色彩浓郁的公路片硬核而残酷的环境结构，以女性为主角的《道子与哈金》拥有了难得的温情，在漫长的旅途中，也让作为观众的我们得以放松，纾解压抑的内心，这无疑是其极为独特的魅力展示。
当然了，既然音乐监督上堂而皇之写上了"渡边信一郎"的大名，而山本沙代又可以算作渡边信一郎的徒弟，那么这部《道子与哈金》自然也就用了鲜明的渡边色彩。毋庸置疑，音乐的水准还是近乎完美的等级，虽然不能与《CB》和《混沌武士》这种杰作相比，但是每一个细节，每一段剧情同音乐的结合还是天衣无缝。几乎所有的音乐都有渡边信一郎一手包办和审核，它们将整作的气氛推到了最高潮，也让观众们在欣赏动漫的同时体验一场多元化艺术的盛宴，仅从这点来说，《道子与哈金》也值得一看。
好作品的魅力，从来不拘泥于当下，在过去十年后的今天，当我们重新打开《道子与哈金》时，又会有着怎样的感受呢？
