坐在那不大的椅子上，抱着一部大头电视，若不是到了饭点，休叫我们起来，毕竟那好看的动画怎能随意割舍。似乎如此，我的童年就是伴随着动画长大，可能大多数孩子也都是如此。在那资源匮乏的年代，不像如今每周都有得番剧可看，一周或许就那么几集，错过了不知什么时候再播，现在想来，那时的动画不够精致，但也绝对吸引得住魂，一杵那，可不是谁都能叫得动的。但随着童年的逝去，一切早已物是人非，当我们得知作为《葫芦兄弟》的缔造者胡进庆导演的逝世，我们又该惋惜什么？明白了！有一种缅怀叫做童年。
我们儿时与动画的联系就像与过去的联系一样密切，那些凝结在动画上的情感成为后来我们与这门艺术间的羁绊。这些羁绊是前辈们留给我们的重要财富，如引路人指引后来的动画人前进一般。胡进庆导演就是如此，作为中国动画的先贤，一切都来之不易。在上个世纪八十年代，生产属于中国自己的动画系列片已成为重中之重的任务，但该如何制定计划，去达到厂里的生产指标，这成为一个难题。当时，剪纸动画组也需要承接系列片任务的一部分，提出的一个方案是杨玉良根据民间故事改编的《十兄弟》进行动画创作。然而巧妇难为无米之炊，剪纸动画的预算是其他三类动画中最低的，而依据当时剪纸片一帧，三块多的成本而言，显然拍摄十个具有特异功能的兄弟进行戏剧表演是不够现实的。但领导们的坚持，让导演犯了难。
但事情总会有解决的办法，考虑到可行性，导演将十人减到七人，且人物设计上，将这些兄弟造型设计的一致，倒是和后来的京都脸有异曲同工之处。另外，动画表演上不进行过多的变形夸张等处理，成本也就压低了不少。除此之外，考虑到作品还是需要积极向上一些，将原来剧本中人物从“坟头”里出生，改为从“葫芦”上诞生。而“葫芦”又谐音“福禄”，代表着一种美好的祝福，葫芦娃应运而生。
由于领导们与导演意见相左，“葫芦兄弟”陷入难产的境地。此时，严定宪出任新一任美影厂厂长，他力排众议，将“葫芦兄弟”的主意定下来，这才有了后来的《葫芦兄弟》。不得不回到那句话，每一部动画的诞生都是一个奇迹，殊不知有多少坎坷阻止着作品的产出。
同样，现有动画作品的产出也会经历一番波折，这期间，势必会有舍弃。据《侠岚》的导演回顾说，创作《侠岚》的过程中出现了各种问题，以至于最终成片不叫人满意。老话曾说有舍才有得，这些割舍，很多时候，是现实的无奈，被迫进行的选择，但车到山前必有路，一定还是会有解决的办法。或许那一代人给我们的思考便是如何让创作在各种挫折下经历磨难、获得成长，解决各种问题，直到把成片带到观众面前。不过这个经历或许在不同时代对于创作者而言都有不同的感受。
最后，让我们共同缅怀一下“爷爷”，这位葫芦兄弟的爷爷，这位给我们童年带来无数欢乐的爷爷。正是因为前辈们的前行，才有今日动画的光辉。童年因有你，而使我不再孤独，致敬，我们永恒的灯塔。
